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繪寫祖國之春:時代經典里的動人春色

發布時間:2019-03-28 來源:光明日報 人氣:
   
原標題:繪寫祖國之春

  千年土地翻了身(油畫) 董希文

  客家之春(版畫) 羅映球

  春風吹度玉龍河(油畫) 張學芳

  春嶺瑞雪(版畫) 李平凡

  春風已經蘇醒(油畫) 何多苓

  響春(水彩畫) 呂智凱

  林場春回(中國畫) 周令釗

  春溪(油畫) 劉清世

  一年之計在于春(版畫) 張漾兮

  【新中國美術70年】

  一年之計在于春,春天是四季之首,是萬物復蘇、萬象更新的時節,它不僅丈量了時間,拉開了生命輪回的序幕,更寄托了人們對新一年的美好憧憬和希望。

  2019年是新中國70華誕,70個冬去春來,見證著祖國大地翻天覆地的變化。藝術家們感時代氣息,用畫筆描繪祖國春天的自然風貌,借“春”的美好寓意祝福祖國、抒發感懷。老一輩藝術家研習傳統、承上啟下,藝術新軍勇于探索、銳意求新。70年來,以“春”為題材的精品力作層出不窮,百花齊放,在豐富國家藝術寶庫的同時,為各個時間節點的春日風景增添了一抹耀眼亮色和人文情懷。

  時代經典里的動人春色

  董希文于1963年創作的作品《千年土地翻了身》以樸素的畫風和真摯的感情表現了畫中人物耕耘時的喜悅心情。畫家以土地作為揭示主題的契機,讓烏金一樣的泥土隨著筆觸的翻滾唱出畫中人和畫家心中的歌。人物后仰的動勢、牦牛昂首奮蹄的姿態和黑土地筆觸的走向,使畫面充滿了行進感,高聳的雪山和碧藍的天空,使人感受到了西藏春天的心曠神怡。

  秀美壯麗的山川、河流,紛繁復雜的場景、道具和大量形態各異的市井人物構成了《首都之春》長達40余米的畫卷。這幅由北京畫院的6位畫家自1958年11月到1959年6月創作完成的作品,運用傳統中國畫的形式,由東向西從北京的通縣徐徐展開,一路橫貫整個北京城,以寫實手法反映了新中國成立后北京的生活圖景和巨大變化,成為我們今天研究那個時代的珍貴圖像。為了盡可能充分描繪北京的春景,畫家們在構圖和布局上苦心經營,運用散點透視營造出開闊的畫面意境。尤值一提的是,6位畫家在創作時刻意統一了筆法,不為張揚個性,只求整體和諧,全畫渾然一體,如一人所作。傅抱石在觀看此畫后對作品尺幅之大、囊括內容之廣贊嘆不已。

  青翠的樹影、波光粼粼的水面和挑著扁擔的勞動者揭示了畫面的主題,古元的《春播》巧妙地在若隱若現的翠綠樹影中加入了些許冷色,配合水彩畫霧氣朦朧的暈染質感,將春天乍暖還寒的濕潤體感準確地傳遞給觀者。魏紫熙的《春耕》描繪了勞動者們肩扛鋤頭,漫步鄉間小路的歡快圖景。作品設色豐富、構圖深遠,畫家以近景中人物衣飾的亮色與遠景的春花相互呼應,實現畫面的平衡,喜悅的勞動氣氛蕩漾在田間地頭。《歌唱祖國的春天》是程十發在新工筆畫創作領域的代表作。這幅構圖飽滿、設色明麗的作品,展現的是工農兵大家庭歡聚一堂的愉快場景,畫技精湛,時代氣息強烈。

  此外,還有許多美術名家都曾用畫筆抒寫春的美好。周令釗的《林場春回》、董希文的《春到西藏》、蔣兆和的《春播》、力群的《春夜》、張漾兮的《一年之計在于春》、李少言的《春暖》、李平凡的《春嶺瑞雪》、趙望云的《高原春曉》、晁楣的《春醒》、羅映球的《客家之春》、靳尚誼的《江河大地的春天》等作品或是聚焦歷史人物與事件,或是贊美祖國春景秀麗多姿,或是熱情謳歌平凡的勞動者,生動展現了老一輩畫家們多樣的審美追求和藝術思考。

  改革開放的春風為中國美術事業的發展帶來了新的生機,畫中春景也隨之生出新的綠意。畫面上,與水牛、小狗為伴的少女以手扶腮,望向遠方,在春風的沐浴下若有所思。極其平凡的春日農村場景,在何多苓的筆下充滿詩意。這幅創作于1981年的《春風已經蘇醒》是何多苓的畢業創作,作品將春暖花開的意象滲透到飽經風霜的歷史深處,以巧妙的構圖將觀者的視線引出畫外,帶向了對春天和未來的無盡遐想與渴盼之中,而這幅開始不被老師認可的作品在由《美術》雜志刊發后引發強烈反響,開辟了中國油畫的新領域。吳冠中的《巴山春雪》創作于1983年,作品將春雪覆蓋山川的自然實象,用大面積的墨塊、富有韻律感的墨線和跳躍的墨點串聯成抽象的視覺意象,強烈的平面構成意識和文人抒情意涵為中國畫山水題材拓寬了創作邊界。丁一林的《科學的春天》表現的是在北京人民大會堂召開的全國科學大會的歷史,畫面選取了參加這次大會的科技工作者們激情昂揚地步出會場的場景。3月的春日暖陽映照在每一個人的面龐上,與他們幸福的笑容一起綻放。畫面構圖別致、氣勢宏大,表現出了改革開放為科技工作者們帶來的樂觀開朗、積極向上的精神面貌,既是科學的春天,也是祖國的春天。

  關山月的《俏不爭春》中梅樹枝干蒼勁,紅花繁密,展現出頑強向上、奮斗拼搏的斗爭精神。袁運甫的《玉蘭花開》以別具巧思的構圖和大膽的用色刻畫玉蘭花與飛鳥,突顯其裝飾感。田世光的《萬紫千紅總是春》借禽鳥與鮮花爭艷,抒寫春天鳥語花香、草長鶯飛的活力。蘇天賜的《春》以油畫的堆疊筆觸營造出水墨般的寫意春景。崔開璽的《北京的春天》則以北京奧運會主會場鳥巢為背景,配以繁茂的月季花、三五成群的游人,營造出北京春意盎然的繁榮氣息……豐富的表達方式和繪畫技巧仿若播撒在春日農田里的種子,生出的每一朵藝術之花都是畫家各自視角下的春日圖景,將春天時而婉約、時而熱烈,時而細膩、時而曠達的豐富特質表現得豐滿而多樣。

  新筆新春新氣象

  隨著新時代的到來,美術工作者堅持深入生活、扎根人民,其作品更加關注時代發展及普通人的情感和生活。近年來,在全國美展等重要展覽中涌現出許多描繪春天的新人新作,預計在今年開展的“第八屆中國北京國際美術雙年展”和“第六屆全國架上連環畫展”剛剛完成了復評工作,入選作品中不乏對“春”的描繪,如宋衛東的《春岸》、喬遷的《春山》、施海的《春之季》、單愛蘭的《上善若水——初春》等,而近期舉辦的如“春天的約會——己亥迎春浙江美術館館藏作品展”“‘筆底春風’己亥迎新春名家作品展”“‘春江明月共潮生’海派繪畫年度研究展”“春之頌·2019油畫名家藝術沙龍”“當春乃發生,798迎新春水墨藝術展”等以“迎春”為主題的展覽上更是佳作頻出。在畫家們的筆下,春意化作一片耀眼的黃綠,一抹鮮艷的桃紅,又或是以點線面“編織”成悅耳的五彩交響,奏出了祖國山河的壯美、建設者的精神風貌和積極向上的文化理想。

  “我想力所能及地畫下春天的樣子,在畫紙上留下一份對美好事物的憧憬。”唐德福的《老屋梨花綻笑顏》涉及人物200余個,表現了農村老人生日壩壩宴上的熱鬧場景,以宏大的構圖反映人民生活和自然風光。盛開的梨花、翠綠的梯田、嬉戲的孩童,作品中諸多春天的痕跡交織在一起,呈現出一派欣欣向榮之景,人物臉上洋溢的笑容更是與作品名稱相互呼應。

  “塔吉克人的淳樸、善良令人難忘,在畫下他們時,我力求讓人物的笑容干凈、明亮,那絕非主觀美化,確是我親見親歷。”《春歸帕米爾》的作者葉華說。此作描畫了少數民族年輕男女載歌載舞的喜悅場景。畫面中綠色的濕地和山巒延綿起伏,營造出春意朦朧的溫暖基調。畫家特意用蔚藍的天空和聳立的山峰穩定畫面,與前景人物的歡快舞蹈形成動靜對比,充滿生活氣息。

  范士軒的《正月風·鬧春》里,舞獅隊正在為即將開始的迎春表演做準備。飛向空中的彩球下聚攏了一群躍躍欲試的彩獅,畫面背景雖然沒有過多交代環境,但喜慶的鑼鼓聲已然傳出了畫外。在國家日益重視并大力弘揚優秀傳統文化的當下,越來越多的藝術家開始專注于民俗文化相關題材的創作。可以說,畫中民俗生發的不僅是對傳統文化的美好記憶,也是保護與發揚這些文化財富的動力。

  黨的十八大以來,中國取得的歷史性成就和歷史性變革舉世矚目。隨著祖國各項事業的飛速發展,人民群眾的生活日新月異。王杰的《春動烏蒙》以寫實的手法描繪了高架鐵路的建設場景。交通的發展不僅為人們的出行帶來了便捷,更拉近了人與人之間的距離。此作取“春”的美好意象,贊頌修橋筑路的偉大意義,自然風景與工業建造融于一畫,春之朝氣撲面而來。王克舉的《春漁歸航》中,近處漁船鱗次櫛比,遠方貨輪向陽而行,桅桿上的紅色小旗彰顯著喜悅的氣氛,仿佛預示著滿載而歸的豐收。時衛平的《春晚之年夜飯》將視線對準了為人們帶來藝術享受的文藝工作者,體現了濃郁的迎春氛圍。手捧盒飯、坐在后臺樓梯間的春晚演出人員有的急忙進餐,有的圍坐一起討論節目,略顯緊張的氛圍中帶著濃濃暖意。此作以點帶面地謳歌了在節日期間堅守崗位的各行各業的勞動者,生動展現了這些追夢人的動人光彩。

  此外,包錦華的《花枝春滿》、彭巖的《春歸》、杜軍的《綠野春曉》等作品借景抒情,生動描繪祖國春日美景;崔俊的《春天的夢》、張學芳的《春風吹度玉龍河》、陳均的《初春》等作品展現了人們迎接春天的喜悅心情;任震宇的《春到傣家》、劉軍利的《陜北早春》、徐香莉的《三月芬芳》等作品勾勒了春天里勞動者的颯爽英姿……

  縱覽新中國成立70年來以“春”為主題的佳作,我們既能看到畫家們創作理念和技法的創新與拓展,也能從中感受到國家迅猛發展的堅實腳步和人民奮發向上的昂揚斗志。春的美景沁人心脾,春的意涵經典永恒,藝術家們將繼續從中尋求新的創作靈感,更多藝術的種子即將生根發芽,綻放光彩。 (記者 榮池)

責任編輯:劉玉

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